NO PIERDO NADA CUANDO ME EXTIENDO

Una parte mecánica similar a la humana que se une a mi brazo derecho como una parte adicional. Está hecho a las dimensiones de la mano derecho real.

Los movimientos de la mano son controladas por las señales eléctricas de los músculos (EMG), típicamente de los músculos abdominales y de la pierna de los movimientos independientes de los tres manos. Simplemente, las señales de las contracciones musculares son recogidos, pre-amplificados, rectificadas y se envían al sistema de conmutación.

La mano se completó en 1980 en Yokohama. Se basa en un prototipo desarrollado en la Universidad de Waseda. Fue construido con la ayuda de Imasen en Nagoya. Se ha utilizado en las actuaciones por el artista entre 1980 a 1998 en Japón, EE.UU., Europa y Australia. Se ha convertido en el objeto de rendimiento más conocido y el más largo utilizado-para el artista. Originalmente fue diseñado como un archivo adjunto semipermanente al cuerpo, pero debido a la irritación de la piel a partir de gel de electrodo y el peso de la parte, la estructura de soporte y el paquete de baterías (aprox. 2 kgMS), no podría ser usado continuamente y por lo tanto se convirtió en un dispositivo especial rendimiento. La tercera mano ha llegado a significar un cuerpo de trabajo que exploró la interfaz íntima de la tecnología y augmentation- prótesis no como un reemplazo sino más bien como una adición al cuerpo. Una prótesis no como un signo de falta, sino más bien un síntoma de exceso. Las Terceras actuaciones a mano, con señales y sonidos corporales amplificados, han contribuido a cyborg discursos sobre el cuerpo, incluidos en actuaciones más recientes, como FRACTAL CARNE, PING cuerpo y parásito. Consulte la documentación de las postales de rendimiento para un contexto conceptual.

TERCERA MANO